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5. 依次在横线处填入句子,衔接最恰当的一项是 (
______。______。______。______。游园观景,如看中国画的长卷一样,次第接于眼帘,观之不尽。
①这就是景物组合形成的不同空间感觉,有开朗,有收敛,有幽深,有明畅
②还可利用长廊云墙、曲桥漏窗等,构成各种画面,使空间更加扩大,层次分明
③因此,游览过中国园林的人会感到庭园虽小,却曲折有致
④中国园林,除山石树木外,建筑物的巧妙安排也十分重要,如花间隐榭、水边安亭
A.①③②④
B.①④②③
C.④②③①
D.④②①③
C
)______。______。______。______。游园观景,如看中国画的长卷一样,次第接于眼帘,观之不尽。
①这就是景物组合形成的不同空间感觉,有开朗,有收敛,有幽深,有明畅
②还可利用长廊云墙、曲桥漏窗等,构成各种画面,使空间更加扩大,层次分明
③因此,游览过中国园林的人会感到庭园虽小,却曲折有致
④中国园林,除山石树木外,建筑物的巧妙安排也十分重要,如花间隐榭、水边安亭
A.①③②④
B.①④②③
C.④②③①
D.④②①③
答案:
C ①句中“这”是代词,不能做首句,可排除A、B两项;①句中“这就是……空间感觉”与③句中“感到……”对应,因而①在③后,排除D。
阅读下面文段,回答问题。(15分)
【甲】游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见得深了。


有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了,几乎可以说把整个园林翻了一番。
游览者必然也不会忽略另外一点,就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类,无非要游览者即使就极小范围的局部看,也能得到美的享受。
(选自叶圣陶《苏州园林》)
【乙】中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用。造园家常常将窗子设计成扇形,成为“便面”。经过窗子的框框望去,就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四面都是窗子,周围粉墙上开着许多窗,面向湖景,每个窗子都等于一幅小画,这就是清代李渔说的“尺幅窗,无心画”。造园家所说的“漏窗”,就是将不同景区的景色相互“漏”出,使园中景色流动起来。
江南园林常常在窗外布置一根石笋、几根竹子,明人有首小诗:“一琴几上闲,数竹窗外碧。帘户寂无人,春风自吹入。”这个小房间与外部是隔离的,但经过窗户把外边的景色引了进来。没有人出现,突出了这个小房间的空间美。颐和园有个匾额,叫“山色湖光共一楼”,这是说,这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远,一时收拾与闲人”,也是这个意思。
(选自朱良志《曲院风荷——中国艺术论十讲》,有删改)
【丙】中国的园林同文学、戏剧、书画,是同一种感情不同形式的表现。比方说,明末清初的园林,同晚明的文学、书画、戏剧,是同一种思想感情,只是表现的形式不同。明末的计成,他既是园林家,又是画家。清朝的李渔是园林家,又是戏剧家。中国文化是个大宝库,从这个宝库中可以产生出很多不同的学问来。而中国文化不是孤立的,它们互相联系,互相感染。可以说中国园林是建筑、文学艺术等的综合体。
(选自陈从周《中国的园林艺术与美学》,有删改)
6. 请分别概括【甲】文说明的主要内容和【丙】文的核心观点。(4分)
7. 下列摘自【甲】文的四个例子,如果选取一个用在【乙】文中,哪一个最恰当?请选出来并说明理由。(4分)
A. 有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子。
B. 阶砌旁边栽几丛书带草。
C. 墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。
D. 如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。
8. 下列对三篇选文有关内容的理解,不正确的一项是(3分) (
A. 【甲】文认为花墙、廊子、镜子在苏州园林的恰当设置可以增加景致的层次和深度。
B. 【乙】文举了颐和园乐寿堂的例子,是为了说明园林在每一个角落都注意图画美。
C. 【乙】文中小诗“一琴几上闲,数竹窗外碧。帘户寂无人,春风自吹人”所营造的意境可以印证【丙】文的观点。
D. 三篇选文都是围绕园林而谈,写作的侧重点不同,但是对中国园林美的认识有相通之处。
9. 【甲】文中画波浪线的句子中加点词“大多”能否删去?为什么?(4分)
可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的,实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度。
【甲】游览苏州园林必然会注意到花墙和廊子。有墙壁隔着,有廊子界着,层次多了,景致就见得深了。
有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子,层次就更多了,几乎可以说把整个园林翻了一番。
游览者必然也不会忽略另外一点,就是苏州园林在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类,无非要游览者即使就极小范围的局部看,也能得到美的享受。
(选自叶圣陶《苏州园林》)
【乙】中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用。造园家常常将窗子设计成扇形,成为“便面”。经过窗子的框框望去,就是一幅画。颐和园乐寿堂差不多四面都是窗子,周围粉墙上开着许多窗,面向湖景,每个窗子都等于一幅小画,这就是清代李渔说的“尺幅窗,无心画”。造园家所说的“漏窗”,就是将不同景区的景色相互“漏”出,使园中景色流动起来。
江南园林常常在窗外布置一根石笋、几根竹子,明人有首小诗:“一琴几上闲,数竹窗外碧。帘户寂无人,春风自吹入。”这个小房间与外部是隔离的,但经过窗户把外边的景色引了进来。没有人出现,突出了这个小房间的空间美。颐和园有个匾额,叫“山色湖光共一楼”,这是说,这个楼把一个大空间的景致都吸收进来了。苏轼诗“赖有高楼能聚远,一时收拾与闲人”,也是这个意思。
(选自朱良志《曲院风荷——中国艺术论十讲》,有删改)
【丙】中国的园林同文学、戏剧、书画,是同一种感情不同形式的表现。比方说,明末清初的园林,同晚明的文学、书画、戏剧,是同一种思想感情,只是表现的形式不同。明末的计成,他既是园林家,又是画家。清朝的李渔是园林家,又是戏剧家。中国文化是个大宝库,从这个宝库中可以产生出很多不同的学问来。而中国文化不是孤立的,它们互相联系,互相感染。可以说中国园林是建筑、文学艺术等的综合体。
(选自陈从周《中国的园林艺术与美学》,有删改)
6. 请分别概括【甲】文说明的主要内容和【丙】文的核心观点。(4分)
【甲】文:苏州园林的花墙、廊子和角落都注意图画美。【丙】文:中国园林是建筑、文学艺术等的综合体。(或:中国的园林同文学、戏剧、书画,是同一种感情不同形式的表现)
7. 下列摘自【甲】文的四个例子,如果选取一个用在【乙】文中,哪一个最恰当?请选出来并说明理由。(4分)
A. 有几个园林还在适当的位置装上一面大镜子。
B. 阶砌旁边栽几丛书带草。
C. 墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。
D. 如果开窗正对着白色墙壁,太单调了,给补上几竿竹子或几棵芭蕉。
D项最恰当。【乙】文说明的是“中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用”。D项中,窗子将白墙、竹子或芭蕉框成一幅画,白与绿映衬、动与静对照、线与面呼应,增加了园林的美感。
8. 下列对三篇选文有关内容的理解,不正确的一项是(3分) (
B
)A. 【甲】文认为花墙、廊子、镜子在苏州园林的恰当设置可以增加景致的层次和深度。
B. 【乙】文举了颐和园乐寿堂的例子,是为了说明园林在每一个角落都注意图画美。
C. 【乙】文中小诗“一琴几上闲,数竹窗外碧。帘户寂无人,春风自吹人”所营造的意境可以印证【丙】文的观点。
D. 三篇选文都是围绕园林而谈,写作的侧重点不同,但是对中国园林美的认识有相通之处。
9. 【甲】文中画波浪线的句子中加点词“大多”能否删去?为什么?(4分)
可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案,廊子大多是两边无所依傍的,实际是隔而不隔,界而未界,因而更增加了景致的深度。
不能删去。“大多”起限制作用,说明并不是所有廊子都是两边无所依傍的,体现了说明文语言的准确性、严密性。
答案:
6.【甲】文:苏州园林的花墙、廊子和角落都注意图画美。【丙】文:中国园林是建筑、文学艺术等的综合体。(或:中国的园林同文学、戏剧、书画,是同一种感情不同形式的表现)
7.D项最恰当。【乙】文说明的是“中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用”。D项中,窗子将白墙、竹子或芭蕉框成一幅画,白与绿映衬、动与静对照、线与面呼应,增加了园林的美感。
8.B 【乙】文举了颐和园乐寿堂的例子,具体说明了“中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用”,同时也说明了窗文化的内涵。
9.不能删去。“大多”起限制作用,说明并不是所有廊子都是两边无所依傍的,体现了说明文语言的准确性、严密性。
7.D项最恰当。【乙】文说明的是“中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用”。D项中,窗子将白墙、竹子或芭蕉框成一幅画,白与绿映衬、动与静对照、线与面呼应,增加了园林的美感。
8.B 【乙】文举了颐和园乐寿堂的例子,具体说明了“中国园林的窗子对园林造景起到了很重要的作用”,同时也说明了窗文化的内涵。
9.不能删去。“大多”起限制作用,说明并不是所有廊子都是两边无所依傍的,体现了说明文语言的准确性、严密性。
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