《2025年全效学习同步学练测八年级语文上册人教版》

（一）
《清明上河图》内容庞大，却繁而不乱，长而不

冗

175 100；线条遒劲，笔法灵活。画面开卷处描绘的是汴京近郊的风光。疏林薄雾，农舍田畴，春寒料 qiào362 100。在进入大道的岔道上，是众多仆从簇拥175 150的轿乘队伍；近处小路上则是长途跋涉的行旅。画面中段是汴河两岸的繁华情景。汴河上有一座规模宏敞的拱桥，其桥无柱，结构精美，宛如飞虹。桥的两端紧连着街市，

车

像

流

水

，

马

像

游

龙

，

车

马

很

多

，

来

往

不

绝

，热闹非凡；街上行人摩肩接 zhǒng362 150，

往

来

不

断

，

前

后

相

接

，士农工商，男女老少，各行各业，无所不备。
1. 给加点字选择正确的读音，根据拼音选择正确的汉字，填写在横线上。
(1)不

冗

175 100rǒng(chén rǒng)
(2)春寒料 qiào362 100峭(俏 峭)
(3)

簇

拥175 150cù(zú cù)
(4)摩肩接 zhǒng362 150踵(踵 锺)
2. 语段画波浪线部分可以分别换作成语“______”“______”。

答案： 1.
(1)rǒng
(2)峭
(3)cù
(4)踵 2.车水马龙 络绎不绝

(二)
①《清明上河图》采用了中国传统绘画特有的手卷形式，以移动的视点摄取对象。②画中人物有大约五百多个，形态各异。采用兼工带写的手法，线条遒劲，笔法灵动，有别于一般的界画。③《清明上河图》是一幅写实性很强的作品，画面细节的刻画十分真实。④它不是一般热闹场面的记录，而是通过对各阶层人物活动的生动描绘，深刻地揭示出这一特定历史时期的社会生活状况。
3. 语段标序号的句子有一处语病，请你指出并提出修改意见。
句②语意重复，应删去“大约”。

答案： 3.句②语意重复，应删去“大约”。

(三)
【甲】一幅幅中国画，展现了神州大地悠久的历史和辽阔壮美的山河。
【乙】唐代阎立本的《步辇图》再现了唐太宗接见吐蕃使臣的场景，布局构图巧妙绝伦，人物刻画惟妙惟肖；宋代张择端的《清明上河图》记录了清明时节都城汴京的城市面貌，宋徽宗题写的272 250354 250清明上河图435 250517 250中的“清明”还一语双关地表达了政治清明的愿景；元代黄公望的《富春山居图》描绘了富春江两岸重峦叠嶂、松石挺秀的景色，线条遒劲，笔法灵动。【丙】
4. 下列分析有误的一项是(B)
A. 语段方框中应填入的标点符号是双引号。
B. 画横线句子的主干是“中国画展现历史和山河”。
C. “在浩瀚的世界艺术长河中，能以国别称呼的画种不多，中国画是其中之一。”一句应还原至甲处。
D. 语段主要运用了排比的修辞手法。

答案： 4.B 【解析】B项，画横线句子的主干是“中国画展现山河”。

阅读下面的非连续性文本，回答问题。
【材料一】①古诗词与中国画，分属文学与艺术两大门类，二者之间的跨界融合，早在 1 000 多年前就已开始。诗画合璧的中国画，逐步发展为东方艺术中独树一帜的文化形态和艺术样式。
②千百年来，诗与画早已成为中国文化的基因，并化为中国人品性磨炼、自身修为、知常达变、人格塑造的一种独特方式。
③苏轼用“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，从精神境界上将诗与画这两种艺术形式的共通之处讲得更加透彻，推动了中国画“以诗入画”“诗是无形画，画是有形诗”的创作潮流。
(选自《开拓“诗画合璧”的艺术新境》，有删改)
【材料二】①在我们的传统的审美体系中，诗为道，书为器，画为技。诗是由文字写出来的，而文字又是由最早的画抽象而来的，书法和绘画的最高境界都是诗。所以，书法和绘画的审美，也是诗性的，是动态的，意趣的，也是不确定的。
②王维提出了一个将三者融为一体的艺术概念，他主张诗中有画，画中有诗。到了宋代，大文豪苏东坡比较系统地提出了文人画的概念，他将诗书画三者的关系概括为“诗不能尽，溢而为书，变而为画”，通俗的领会就是当诗歌不能尽兴表达时，我们就通过酣畅淋漓的书写来表达，古代许多诗人都是书法家和画家。苏东坡还说“书乃诗之余”。他的这些观点，被宋人广泛认同，到了元明清，达到了巅峰。石涛、八大山人、徐渭，乃至近现代的黄宾虹等人，都是文人画的重要代表人物，诗书画的高度统一，也把我们的传统文化审美张扬到了极致。
(选自《诗书画“三位一体”是文人画最基本的审美特征》，有删改)
【材料三】①《明皇幸蜀图》作为唐代著名的青绿山水，主要描绘“安史之乱”这一历史典故，画家在创作时通过其独特的艺术语言很好地回避了唐玄宗逃难蜀地时的狼狈景象，以一派帝王游春的繁华场景取而代之。
②清代乾隆皇帝的题跋用笔周正劲健、圆转饱满，从点画到结字透露着雍容华贵的气息。墨色并不浓艳，筋骨丰美，不乏豪情。

(选自《〈明皇幸蜀图〉赏析》，有删改)
【材料四】①宋以来，诗画一律的观点成为主流。诗，不直白，以比兴手法抒心志创设境界，这需要丰厚的文化积淀。不是文人大约画不好中国画，因为没法通达笔墨的精神内蕴。诗与画的密切关系，历代画论皆有论述。元代以来的大画家几乎都能诗，宋徽宗亲任画院院长时，出题目考试都是诗句，绘画即使不题诗，画面也必须要有诗的意蕴，要做到“画中有诗”。这是诗意的要求。郭熙在《林泉高致》中说“诗是无形画，画是有形诗”。
②中国画最独特的一点即笔墨性。中国画的笔墨性具有两个特点：一个是书写性，即它是“写”出来的。中国画中的线有起伏顿挫，畅缓疾徐，完全是情绪记录，是书写出来的，它从书法中来，所以赵孟頫说书画同源。
③中国画也有程式性，画水、画石、画树皆有规律，山水、花鸟、人物亦有用笔规律。情趣理趣要并重，自由意志必须与程式规律结合。中国古代每一个大师都有新意，但肯定又都遵循着笔墨规律，在尊重笔墨规律的基础上，抒写出个人的独特感受。
(选自《中国画的本质、特性、境界和欣赏》，有删改)
5. 下列关于中国诗画关系的说法，与材料不相符的一项是(C)
A. 中国画的诗画合璧进程在 1 000 多年前就已开始，并发展为独树一帜的文化形态。
B. 诗与画已化为中国人品性磨炼、自身修为、知常达变、人格塑造的一种独特方式。
C. 诗为道，画为技。诗和绘画的审美，是诗性的，是动态的，意趣的，是不确定的。
D. 苏东坡“诗不能尽，溢而为书，变而为画”的诗书画关系的观点得到宋人广泛认同。
6. 下列对材料内容的理解和推断，不正确的一项是(D)
A. 从苏轼的评价“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”可看出王维已经有了诗画融合的尝试。
B. 古代许多诗人都是书法家和画家，他们有时也会通过酣畅淋漓的书写来表达诗歌所不能表达的情感。
C. 清代乾隆皇帝对《明皇幸蜀图》的题跋用笔透露着雍容华贵的气息，墨色虽不浓艳，却也显露豪情。
D. 郭熙说“诗是无形画，画是有形诗”。不是文人就难以画好中国画，因为没法通达笔墨的精神内蕴。
7. 结合材料，试概括中国画的特点。
______

答案： 5.C 【解析】C项，根据材料二第①段“书法和绘画的审美，也是诗性的，是动态的，意趣的，也是不确定的”可知，选项“诗和绘画的审美”表述错误。 6.D 【解析】D项，根据材料四第①段“不是文人大约画不好中国画，因为没法通达笔墨的精神内蕴”可知，选项“不是文人就难以画好中国画”表述错误。 7.①中国画与古诗词、书法紧密结合，相互贯通；②中国画的笔墨含有丰富的精神内蕴，要求画家具备丰厚的文化积淀；③中国画具有书写性的特点，画中的线有起伏顿挫，畅缓疾徐的特点，完全是情绪记录；④中国画具有程式性的特点，画山水、花鸟、人物都有用笔规律，讲究情趣与理趣并重，自由意志与程式规律结合。