《2025年人教金学典同步解析与测评六年级语文上册人教版》

京戏之谜
戏园子之谜
戏园子,它不同于今天中国大城市中演京剧的剧场,而是老北京时期演京戏的场所。戏园子的设施非常简陋(lòu),舞台呈正方形,三面突出于边幕,一直伸进观众的坐席。这样的戏园子在20世纪上半叶的北京曾有许多,它们集中修建和分布于前门之外那一片繁盛的商业区里。从空中鸟瞰(kàn),戏园子位于北京的中轴线上,它是北京商业走向发达的产物。由此来看,京戏过去被称为中国的国粹,肯定是有道理的。
戏园子的台不大,演员们说它只有“一亩三分地”,台上最初仅仅铺着木板,后来在木板上加了地毯,这样演员翻跟斗就不会受伤了。舞台正前方有两根柱子,这当然要遮挡一部分观众的视线,但是中国古代的建筑师变弊(bì)为利,在上边设立了楹(yíng)联,书写了演戏功能方面的美好词句,后来建筑技术先进了,这两根柱子便被取消,楹联也随之消失。
舞台之下,曾是最简陋的土地,很脏,很容易起土。后来铺了砖,又改成水泥地面。很早以前,台下有许多木头做的条桌,桌子两侧再摆板凳,看戏的人就对坐在桌子两旁。这种坐法适合聊天吃零食,却不适合听戏。笔者幼年进入戏园子时,条桌已经取消,改制为一排排的硬座椅,它们正对着舞台,却又在前排椅背后添加一块宽木板,上边摆着茶壶、茶碗和花生瓜子。显然,此刻听戏“认真”了许多,但仍然要吃东西,聊天。
戏园子最盛行的时间,是20世纪20年代至50年代初期。在戏园子之前,有过一个“茶园”阶段,客人来此消闲,喝茶聊天解闷儿,喝茶要付茶钱,欣赏演出则属“顺带”,茶园是不卖戏票的。在戏园子的后期,舞台四方形逐渐缩进边幕,舞台前沿变为略微前凸(tū)的半圆形,这时人们便呼之剧场,尽管歌唱的还是京戏的旋律。
韵味
韵味是个很难说得清的“东西”。这“东西”二字,在中国语言文字中通常是能看得见,需要有“形”。偏巧韵味本身从来无“形”,谁也看不见,但只要看戏看多了,又一定能感觉得到。究竟韵味如何,对老戏迷来说,它是有固定标准的,然而就是这个无“形”却又具有固定标准的“东西”,经常成为老戏迷欣赏时的最高境界。
比如,您听完了一出戏,出来走到大街上,还犹自摇头晃脑地品味着说：“嗨(hēi),有味儿！”什么是“有味儿”呢？无非就是说他嗓音当中含有一种天生的“东西”,或者说某人嗓子天生就“挂味儿”。于是在这里,你看戏当中感受到的其他内容全都不存在了——比如正义与邪(xié)恶的斗争,比如剧本的结构是否匀称,比如其他演员的表演是否称职,你对此全然不睬了,你把全部的注意力都放在了主演一个人的演唱上了！试问,这样的欣赏方式是否就太畸(jī)形了呢？我没办法回答,但现实中有很大一批人在很久的时间和很宽的地域,就一直是这样欣赏京戏的。
还有一点也需要说明,韵味不仅存在于唱腔,同时还存在于念白、身段、舞蹈和武打中。中国诸多古典艺术是相通的,高明的观众能够从唱腔等等当中看到其他——等做到了这一点,韵味就无所不在了。当然,目前能做到这一点的观众还不是很多。
1. 下列说法正确的一项是(D)
A. 作者站在客观的角度告诉读者什么是戏园子和韵味,文笔冷静客观,没有体现作者对京剧的喜爱。
B. 高明的观众能够从唱腔等等当中看到其他,这样的观众目前不少。
C. 以往的戏园子环境恶劣,地方狭小,人们吃东西聊天又影响观戏,因此作者是暗自窃喜戏园子随着历史变迁消亡的。
D. 老戏迷欣赏京戏的最高境界是韵味,“韵味”是无“形”却又具有固定标准的东西。有很多人在很宽的地域和很久的时间,都是这样欣赏京戏的。
2. 下列对戏园子理解错误的一项是(A)
A. 京戏被称为我国的国粹,是戏园子的地理位置决定的。
B. 随着时代的变化,戏园子的摆设也在变化。
C. 戏园子的改进,方便了观众听京戏。
D. 剧场的前身就是戏园子。
3. “韵味”无“形”,谁也看不见的原因是___,看戏多了又能感觉得到的原因是___。“韵味”本身不是具体的东西，只是人们想象感知的审美效果或审美趣味 京戏是有固定的标准的。观众看戏看得越多，越能把握京戏的神韵，越能品评出感觉，享受到美的境界。
4. 《韵味》第2自然段的破折号后面三个“比如”的句子能否删去？为什么？______不能。三个“比如”的排比句式正是为了强调突出观众被深深吸引，陶醉其中的艺术境界，如果删去，就不能突出这样的艺术效果。
5. “这样的欣赏方式是否就太畸形了呢？”请联系生活实际谈谈你的看法。______

答案： 1. D
2. A
3. “韵味”本身不是具体的东西，只是人们想象感知的审美效果或审美趣味 京戏是有固定的标准的。观众看戏看得越多，越能把握京戏的神韵，越能品评出感觉，享受到美的境界。
4. 不能。三个“比如”的排比句式正是为了强调突出观众被深深吸引，陶醉其中的艺术境界，如果删去，就不能突出这样的艺术效果。
5. 示例1 ：这样的欣赏方式是畸形的。京戏如果只强调主演一个人的演唱，是否意味着可以将故事情节弱化，淡化叙述结构，忽略其他演员的表演风格形式？这样只重视主演的唱腔，忽视其他演员的舞台艺术奉献的欣赏方式失之偏颇。一台好的京戏，需要各方面的烘托和渲染，所以不能只重视欣赏主演一个人的艺术唱腔。
示例2 ：这样的欣赏方式并不畸形。正如作者所说，现实中很多人在很久的时间和很宽的地域一直就是这样欣赏京戏的。这种重视主演一个人的唱腔是观众自己的看戏、听戏的选择，是观众的集体选择，并不是他人有意的引导。这说明主演的艺术唱腔确实动人心怀，所以并不是畸形的。