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1. 名句默写。
(1)《定风波》中描写词人经历种种风雨,已经看淡人生起伏的句子是“
(2)《临江仙·夜登小阁,忆洛中旧游》中描写回忆中景物的句子是“
(3)《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现词人为实现理想而斗争的句子是“
(4)《浣溪沙》中抒发远行清苦和古今幽恨的句子是“
(1)《定风波》中描写词人经历种种风雨,已经看淡人生起伏的句子是“
回首向来萧瑟处
,归去
,也无风雨也无晴
”。(2)《临江仙·夜登小阁,忆洛中旧游》中描写回忆中景物的句子是“
长沟流月去无声
。杏花疏影里
,吹笛到天明
”。(3)《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现词人为实现理想而斗争的句子是“
斫去桂婆娑
,人道是
,清光更多
”。(4)《浣溪沙》中抒发远行清苦和古今幽恨的句子是“
一抹晚烟荒戍垒
,半竿斜日旧关城
。古今幽恨几时平
”。
答案:
(1) 回首向来萧瑟处 归去 也无风雨也无晴
(2) 长沟流月去无声 杏花疏影里 吹笛到天明
(3) 斫去桂婆娑 人道是 清光更多
(4) 一抹晚烟荒戍垒 半竿斜日旧关城 古今幽恨几时平
(1) 回首向来萧瑟处 归去 也无风雨也无晴
(2) 长沟流月去无声 杏花疏影里 吹笛到天明
(3) 斫去桂婆娑 人道是 清光更多
(4) 一抹晚烟荒戍垒 半竿斜日旧关城 古今幽恨几时平
2. 对《定风波》的赏析有误的一项是 (
A.这首词表现了词人拄着竹杖、穿着草鞋、顶风冒雨、不畏艰难、镇定从容、旷达乐观的形象。
B.“山头斜照却相迎”另推新境,产生柳暗花明的效果,表明词人在自然风雨的阴晴变幻中获得了更深的领悟。
C.“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴”三句是这首词的画龙点睛之笔。“风雨”比喻人生中的逆境,如各种政治打击和人生险途。“晴”比喻春风得意的顺境。
D.这首词运用一语双关的手法,直抒胸臆,呈现出词人无喜无悲、宠辱两忘的人生哲学和处世态度。
D
)A.这首词表现了词人拄着竹杖、穿着草鞋、顶风冒雨、不畏艰难、镇定从容、旷达乐观的形象。
B.“山头斜照却相迎”另推新境,产生柳暗花明的效果,表明词人在自然风雨的阴晴变幻中获得了更深的领悟。
C.“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴”三句是这首词的画龙点睛之笔。“风雨”比喻人生中的逆境,如各种政治打击和人生险途。“晴”比喻春风得意的顺境。
D.这首词运用一语双关的手法,直抒胸臆,呈现出词人无喜无悲、宠辱两忘的人生哲学和处世态度。
答案:
D 解析:D项有误,“呈现出词人无喜无悲、宠辱两忘的人生哲学和处世态度”赏析错误,这首词为出游遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动,表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧、不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。
3. 对《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》的理解有误的一项是 (
A.词的上片运用借代的手法描写月到中秋,飞镜重磨的景象。词人不仅感叹时光流逝,也表达对自己满头白发的无奈。
B.“苏辛”是豪放派代表词人,本词中“把酒问姮娥”与《水调歌头·明月几时有》中“把酒问青天”有异曲同工之妙。
C.词的下片“长空万里,直下看山河”让我们感受到俯瞰山河的豪迈之情;“斫去桂婆娑,人道是,清光更多”的典故出自杜甫,委婉含蓄,别有深意。
D.辛弃疾是一个词人,更是一位英雄。现实的种种不如意让他一次次伤心失落,却让笔下的词焕发出倔强的神采,慷慨纵横。
C
)A.词的上片运用借代的手法描写月到中秋,飞镜重磨的景象。词人不仅感叹时光流逝,也表达对自己满头白发的无奈。
B.“苏辛”是豪放派代表词人,本词中“把酒问姮娥”与《水调歌头·明月几时有》中“把酒问青天”有异曲同工之妙。
C.词的下片“长空万里,直下看山河”让我们感受到俯瞰山河的豪迈之情;“斫去桂婆娑,人道是,清光更多”的典故出自杜甫,委婉含蓄,别有深意。
D.辛弃疾是一个词人,更是一位英雄。现实的种种不如意让他一次次伤心失落,却让笔下的词焕发出倔强的神采,慷慨纵横。
答案:
C 解析:C项有误,“斫去桂婆娑,人道是,清光更多”是化用杜甫的诗句,“桂婆娑”是神话故事,不是典故。
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