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2. “大漠孤烟直,长河落日圆”是被王国维赞叹为“千古壮观”的名句,谈谈你对这两句诗的认识。
答案:
这两句诗用极朴素的语言,写出了边疆沙漠浩瀚无边、开阔雄伟的气象。其中“大”和“长”极显沙漠之辽阔无垠,一个“孤”写尽沙漠之荒凉单调,紧接着一个“直”却又表现了它的劲拔、坚毅之美。“落日”本来容易给人以感伤的印象,这里用了一个“圆”,却给人以亲切、喜悦的感觉。诗句充分体现了诗中有画的特色。
3. 《钱塘湖春行》中“几处”“谁家”两个词语,能否换成“处处”“家家”?为什么?
答案:
不能。“几处”说明早莺尚少,“谁家”犹言某家。“几处”“谁家”既突出早春的特征,又富有情趣。如换成“处处”“家家”,则不能突出“早春”特征。
1. 下列诗句中加点词的意思解释不正确的一项是(
A.**徙倚**欲何依(徘徊)
B.白云千载空**悠悠**(悠闲的样子)
C.单车欲**问边**(慰问边关守军)
D.仍**怜**故乡水(喜爱)
B
)A.**徙倚**欲何依(徘徊)
B.白云千载空**悠悠**(悠闲的样子)
C.单车欲**问边**(慰问边关守军)
D.仍**怜**故乡水(喜爱)
答案:
B 【解析】B项中“悠悠”的意思应为“飘飘荡荡的样子”。
2. 下列对《野望》的赏析,不恰当的一项是(
A.首联借陶渊明“登东皋以舒啸”的诗句,暗含诗人归隐之后,躬耕东皋之意。
B.颔联和颈联运用工笔细描的表现手法,精细地描画出农村生活的真实场景。
C.颔联和颈联运用动静结合的表现手法,使诗歌充满画面感,突出了乡村气息。
D.尾联表明诗人在现实当中难觅知音,孤苦无依,只好追怀古代的高士贤人。
B
)A.首联借陶渊明“登东皋以舒啸”的诗句,暗含诗人归隐之后,躬耕东皋之意。
B.颔联和颈联运用工笔细描的表现手法,精细地描画出农村生活的真实场景。
C.颔联和颈联运用动静结合的表现手法,使诗歌充满画面感,突出了乡村气息。
D.尾联表明诗人在现实当中难觅知音,孤苦无依,只好追怀古代的高士贤人。
答案:
B 【解析】B项,应是白描的手法,以质朴的语言描画。
3. 下列对《黄鹤楼》理解不正确的一项是(
A.首联引述有关黄鹤楼的传说,为乡愁情结的抒发做铺垫。
B.颔联由黄鹤无踪、白云悠悠,自然生发了诗人对岁月流逝的感慨。
C.颈联采用叠词描画江上美景,让诗作的思想品位显得更为高远。
D.尾联展现朦胧的江上暮色,表达出作者漠然无奈的思乡之情。
D
)A.首联引述有关黄鹤楼的传说,为乡愁情结的抒发做铺垫。
B.颔联由黄鹤无踪、白云悠悠,自然生发了诗人对岁月流逝的感慨。
C.颈联采用叠词描画江上美景,让诗作的思想品位显得更为高远。
D.尾联展现朦胧的江上暮色,表达出作者漠然无奈的思乡之情。
答案:
D 【解析】D项,错在“表达出作者漠然无奈的思乡之情”,应该是“表达出作者缠绵的思乡之情”。
4. 下列对《钱塘湖春行》赏析不正确的一项是(
A.这是一首七言律诗。它描绘了刚刚披上春装的西湖生意盎然的景色,抒发了诗人对西湖美好春光的喜爱之情。
B.三、四句中,诗人抓住了“争”“啄”这两个极具表现力的词语,勾画、渲染了一幅早莺争向暖树、新燕啄泥衔草的动态画面。
C.五、六两句,作者看到的是一派繁花盛开、花团锦簇的美丽景象,而浅浅的小草,翠绿如茵,刚刚能将马蹄埋没。
D.结尾处写诗人来到绿树成荫的白沙堤上,这里的景色美不胜收,让人久久不忍离去,他不禁发出“最爱”这样的赞叹。
C
)A.这是一首七言律诗。它描绘了刚刚披上春装的西湖生意盎然的景色,抒发了诗人对西湖美好春光的喜爱之情。
B.三、四句中,诗人抓住了“争”“啄”这两个极具表现力的词语,勾画、渲染了一幅早莺争向暖树、新燕啄泥衔草的动态画面。
C.五、六两句,作者看到的是一派繁花盛开、花团锦簇的美丽景象,而浅浅的小草,翠绿如茵,刚刚能将马蹄埋没。
D.结尾处写诗人来到绿树成荫的白沙堤上,这里的景色美不胜收,让人久久不忍离去,他不禁发出“最爱”这样的赞叹。
答案:
C 【解析】C项,早春不可能有“繁花盛开、花团锦簇”的景象。
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