《2025年5年中考3年模拟九年级语文下册人教版五四制》

1.下列词语中加点字注音有误的一项是(　　　)
A.

契

合(qì)　　海

啸

(xiào)　　桥

梁

(liáng)
B.考

察

(chá)　　接

触

(chù)　　

鉴

赏(jiàn)
C.拘

泥

(nì)　　桥

堍

(tù)　　　阻

障

(zhàng)
D.怒

吼

(hǒu)　驱

遣

(qiǎn)　　旷远(guǎng)

答案： D 旷kuàng。

2.学科素养·文化自信（2024天津中考）依次填入下面一段文字方框内的标点符号,最恰当的一项是(　　　)
诸葛亮□诫子书□云:“非淡泊无以明志,非宁静无以致远□“淡泊”是一种看淡财富和名利的态度,一种不为外界诱惑的品质□“宁静”则是一种精神状态,一种修身养性之道。面对外界的诱惑,唯有固守本心,以淡泊为桨,以宁静为帆,才能不为名利所绊,行稳致远。
A.“ ” ”。；
B.“ ” ”。，
C.《 》 。”；
D.《 》 ”。，

答案： C 第一、二处，“诸葛亮《诫子书》云”中的“诫子书”是一部作品，应用书名号；第三处，“非淡泊无以明志，非宁静无以致远”，这句话被完整、独立地引用，故句号应在引号内；第四处，“‘淡泊’是一种看淡财富和名利的态度，一种不为外界诱惑的品质”和“‘宁静’则是一种精神状态，一种修身养性之道”是两个并列的分句，中间应用分号隔开。

3.(2024江西鹰潭二模,13—15)阅读下面的实用类文本,回答问题。(8分)
飞翔和变形
余华
①文学作品中的“想象”是一个十分迷人的词汇。当我们考察想象在文学作品中的作用时,必须面对另外一种能力,即洞察的能力。只有当想象力和洞察力完美结合时,文学中的想象才真正出现,否则就是瞎想、空想和胡思乱想。
②第一个话题——飞翔,也就是文学作品中的人物如何飞翔。马尔克斯在创作《百年孤独》时遇到一个难题,就是俏姑娘雷梅苔丝如何飞到天上去。对于伟大的作家来说,雷梅苔丝飞到天上去既不是虚幻也不是瞎编,而是文学中的想象,是值得信任的叙述,因此每一个想象都需要寻找到一个现实的依据。马尔克斯需要让他的想象与现实签订一份协议,马尔克斯一连几天都不知道如何让雷梅苔丝飞到天上去,他找不到协议。由于雷梅苔丝上不了天空,马尔克斯几天写不出一个字,然后在某一天的下午,他离开自己的打字机,来到后院,当时家里的女佣正在后院里晾床单,风很大,床单斜着向上飘起,女佣一边晾着床单一边喊叫着说床单快飞到天上去了。马尔克斯立刻获得了灵感,他找到了雷梅苔丝飞翔时的现实依据,他回到书房,回到打字机前,雷梅苔丝坐着床单飞上了天。
③我想,《百年孤独》的床单与《一千零一夜》里的阿拉伯飞毯是异曲同工,而且各有归属。神奇的飞毯更像是神话中的表达,而

雷

梅苔丝坐在床单上飞翔,则是充满了生活的气息。
④《搜神记》里的神仙在下雨的时候,从天上来;刮风的时候,又从地上回到了天上。利用下雨和刮风这样两个自然界的景象来表达神仙的上天下地,既有了现实生活的依据,也有了神仙出入时有别于世上常人的潇洒和气势。就像希腊神话和传说中,当宙斯对人间充满愤怒时,“他正想用闪电鞭挞整个大地”,将闪电比喻成鞭子,十分符合宙斯的身份,如果是用普通的鞭子,就不是宙斯了,充其量是一个生气的马车夫。《搜神记》里的这个例子,可以说是想象力和洞察力的完美结合。
⑤第二个话题是文学如何叙述变形。在《西游记》里,孙悟空和二郎神大战时不断变换自己的形象,而且都有一个动作——摇身一变,身体摇晃一下,就变成了动物。这个动作十分重要,既表达了变的过程,也表达了变的合理。如果变形时没有身体摇晃的动作,直接就变过去,这样的变形就会显得唐突和缺乏可信。
⑥孙悟空依次变成麻雀、大鹚、小鱼、水蛇，二郎神立刻相应变成饿鹰、海鹤、鱼鹰、灰鹤。直到孙悟空急忙变成花鸨，这时候草根和贵族的区别出来了，身为贵族阶层的二郎神看见草根阶层的孙悟空变得如此低微，不愿再跟着变换形象，于是现出自己的原身，取出弹弓，拽满了，一个弹子将孙悟空打了一个滚。
⑦在这个章节的叙述里，无论孙悟空和二郎神各自变成了什么，吴承恩都是故意让他们露出破绽，从而让对方一眼识破。孙悟空被二郎神一个弹子打得滚下了山崖，伏在地上变成了一座土地庙，张开的嘴巴像是庙门，牙齿变成门扇，舌头变成菩萨，眼睛变成窗棂，可是尾巴不好处理，只好匆匆变成一根旗杆，竖在后面。没有庙宇后面竖立旗杆的，这又是一个破绽。
⑧孙悟空和二郎神变成动物后出现的破绽，一方面可以让故事顺利发展，正是变形后不断出现的破绽，才能让二者之间的激战不断持续；另一方面也揭示了文学叙述里的一个准则，或者说是文学想象的一个准则，那就是洞察力的重要性。通过文学想象叙述出来的变形，总是让变形的和原本的之间存在着差异，这差异就是想象力留给洞察力的空间。这个由想象留出来的空间通常十分微小，而且瞬间即逝，只有敏锐的洞察力可以去捕捉。
⑨阅读的经历告诉我们，无论是神话和传说的叙述，还是超现实和荒诞的叙述，文学的想象在叙述变形时留出来的差异，经常是故事的重要线索，在这个差异里诞生出下一个引人入胜的情节，而且这下一个情节仍然会留出差异的空间，继续去诞生新的隐藏着差异的情节，直到故事结尾的来临。“飞翔和变形”，都是大幅度地表达了文学的想象力，或者说都是将现实生活的不可能和不合情理，变成了文学作品中的可能与合情合理。（有删改）

(1)下列关于“文学作品中的人物如何飞翔”这个话题的理解,

不

正

确

的一项是(2分)(　　　)
A.女佣在大风中晾床单的情形是马尔克斯想象雷梅苔丝飞上天的源泉。
B.《百年孤独》里的床单和《一千零一夜》里的阿拉伯飞毯是想象的不同形式。
C.《搜神记》中的神仙借助自然景象，成就了上天下地时的潇洒和气势。
D.天神宙斯愤怒时挥动闪电，体现了他的潇洒和气势，却没有生活依据。

(2)下列关于“文学如何叙述变形”这个话题的理解,

不

正

确

的一项是(2分)(　　　)
A.变形要有动作，体现“变”的过程和合理性，否则会显得冒昧和可疑。
B.作者创作的故事有发展，因其意外地让角色在变形的过程中有破绽。
C.变形和原本之间存在的差异空间小且存在时间短，需要敏锐的洞察力去捕捉。
D.想象在叙述变形时留出来的差异，是故事的线索，能推动情节的发展。

(3)学科素养·思维能力 “飞翔和变形”，极大地表达了文学的想象力，二者还有哪些相似的地方？(4分)(Y9204003)
答:______________________________

答案： 答案
(1)D
(2)B
(3)二者往往需要一个现实的依据来增加可信度。二者通常带有一些破绽，这些破绽为洞察力提供空间，增强故事的趣味性和可信度。它们往往创造出新的冲突和变化，是故事情节发展的重要驱动力。丰富了文学作品的艺术表现力，增强了阅读的吸引力。通过叙述，它们在作品中变得合情合理，让读者接受并沉浸其中。(答出三点即可)
解析
(1)根据第④段“就像希腊神话和传说中……充其量是一个生气的马车夫”中的“就像”一词可知，“天神宙斯愤怒时挥动闪电”与《搜神记》里的“神仙在下雨的时候……又从地上回到了天上”的想象是一样的，都有生活依据。故该项表述与原文不符。
(2)根据第⑦段“在这个章节的叙述里……吴承恩都是故意让他们露出破绽”和第⑧段“孙悟空和二郎神变成动物后出现的破绽，一方面可以让故事顺利发展”可知，B项“意外”二字表述有误。
(3)根据第②段和第⑧段作者对文学想象的分析可知，“飞翔和变形”需要一个现实的依据或差异来增加其在文学作品中的可信度。根据第⑧段对孙悟空和二郎神变成动物后出现的破绽的分析可知，“飞翔和变形”在文学作品中通常带有一些破绽或不完美的地方，这些破绽为洞察力提供了空间，使得故事更具趣味性和可信度。根据孙悟空和二郎神大战时不断变换形象的描述可知，“变形”可以创造新的冲突和转折，从而推动故事情节的发展。根据第⑨段可知，二者都丰富了文学作品的艺术表现力，使得作品更加生动、有趣，并增加了阅读的吸引力。二者都通过使用叙述技巧和艺术处理，将现实生活的不可能和不合情理，变成了文学作品中的可能与合情合理，让读者能够接受并沉浸其中。